福州湖前路妮娜音樂培訓(xùn)平時(shí)晚上少兒學(xué)古箏培訓(xùn)
福州市鼓樓區(qū)湖前路亞僑花園A502 屏北中學(xué)操場(chǎng)后門 乘9 54 72 87 91 102 108 111 153 160 166 310等公交車在湖前站下，麗景假日大酒店旁湖前路進(jìn)去120米處左邊亞僑花園。
*音樂的發(fā)展階段：
一、*音樂的形成期（約公元前21世紀(jì)至公元3世紀(jì)），包括從夏、商、西周到春秋、戰(zhàn)國、秦漢。這一時(shí)期為*音樂以后的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，其*有代表性意義的音樂藝術(shù)形式是鐘鼓樂隊(duì)。
二、*音樂的新生期（約公元4世紀(jì)至10世紀(jì)），包括從魏、晉、南北朝到隋、唐。*音樂在這一時(shí)期發(fā)生顯著變化，開創(chuàng)了音樂國際化的新樂風(fēng)。一方面世界音樂為*音樂的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)，而另一方面*音樂也開始走向了世界化。
三、*音樂的整理期（約公元10世紀(jì)至19世紀(jì)），包括遼、宋、金、明、清。這一時(shí)期的音樂文化與普通的平民階層保持著密切的關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)出世俗性和社會(huì)性的特點(diǎn)。其代表性音樂藝術(shù)形式是戲曲藝術(shù)及其音樂。
三、*傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)：
強(qiáng)調(diào)旋律和音色是*音樂突出的特點(diǎn)，而重點(diǎn)又放在每個(gè)音符的發(fā)音和變音上面。多數(shù)樂曲都基于五聲調(diào)式，或者說五聲音階，但七聲調(diào)式也作為五聲調(diào)式的擴(kuò)充使用。古樂曲基本上都是采用五聲調(diào)式調(diào)式，而七聲調(diào)式多在北方民間音樂中使用。
中西方傳統(tǒng)音樂的比較
一、*傳統(tǒng)樂的音階一般是五至七聲；而西方傳統(tǒng)音樂的音階卻是七至十二聲。
二、*傳統(tǒng)音樂一般不轉(zhuǎn)調(diào)；而西方傳統(tǒng)音樂有大量的轉(zhuǎn)調(diào)。
三、*傳統(tǒng)樂器高音強(qiáng)低音弱，各種樂器的音色不易溶為一團(tuán)；西方傳統(tǒng)樂器高中低音較平衡，大多數(shù)樂器的音色可溶為一體。
四、*傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維一般是“砌磚式”，即越加越高，越加越長；然而西方傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作思維卻是“細(xì)胞分裂式”，即越變?cè)蕉?，越變?cè)介L。由此看來，西方傳統(tǒng)音樂是已高而不易再高，*傳統(tǒng)音樂是不高而大有機(jī)會(huì)再高。
不得不承認(rèn)，這個(gè)擁有五千年文明歷史古國的音樂藝術(shù)，在國際樂壇中的影響力及生命力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及西樂了。我們經(jīng)常可以看到諸如挽救“民族藝術(shù)瑰寶—京劇”這樣內(nèi)容的文字見諸報(bào)端；我們也時(shí)常聽到流行音樂的fans們隨口就是一句不聽大陸流行樂的理由，日韓學(xué)歐美，港臺(tái)學(xué)日韓，大陸學(xué)港臺(tái)！在我們大多數(shù)青年愛樂人的心目里，瞎子阿炳和肖邦、海頓絕對(duì)不是一個(gè)重量級(jí)的人物，大談“波洛乃茲”、“驚愕”也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比小議“金蛇狂舞”“二泉映月”更有品位與層次。但音樂欣賞是多么自由、多么個(gè)人的體驗(yàn)啊，我們就是為了這種天馬行空般的體驗(yàn)而喜愛音樂的，因此我們有理由認(rèn)為縈繞在我們周圍的許多音樂已經(jīng)越來越?jīng)]有想象力，越來越不人民，越來越不讓人快樂了。這樣講話是不是很刻薄？ 
