1、 什么是“咽音”？

       “咽音”是將喉器原來共鳴體擴大，在咽部形成特殊能調(diào)節(jié)的發(fā)音管，聲帶在‘貝諾利氏’氣息下縮短變薄產(chǎn)生金屬般（美妙、剛強、脆亮）的音響。

 
2、“咽音”與“喉音”有什么不同？

       “咽音”與“喉音”是兩種大不相同的聲音。一般天然的發(fā)音法是聲帶與喉腔配合來發(fā)出聲音，聲帶的張力和喉腔共鳴量的大小決定音的高低。發(fā)“咽音”的情況則不同。在發(fā)“咽音”的過程中，咽部始終被利用為“基音共鳴腔”的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個發(fā)音管與喉腔通連。（請參考3、）

3、發(fā)“咽音”時其“發(fā)音管”形成的情況怎樣

        在發(fā)“咽音”的過程中，咽部始終被利用為‘基音共鳴腔’的一部分，為了獲得較大的共鳴效果，它被調(diào)節(jié)成為一個發(fā)音管與喉腔通連，這發(fā)音管的形成主要靠訓(xùn)練咽部的肌肉用力，并能把舌后部和會厭調(diào)節(jié)成為半管狀形貼靠在堅固的咽后壁上，在發(fā)高音過程中，這‘發(fā)音管’與喉腔串通成為一個管狀‘基音共鳴腔’來對聲帶所發(fā)的音起‘基音共鳴’（就是說這‘發(fā)音管’和喉腔加在一起，其容量的大小，決定音的高、低）這樣一來不但發(fā)音能力提高了音質(zhì)也改善了。發(fā)“咽音”的性能象一只長短、大小皆能伸縮的雙簧管樂器，發(fā)喉音的性能象一個稍微大、小伸縮的‘哨子’。

4、發(fā)“咽音”的機能是怎樣？

        發(fā)“咽音”的機能是象吹響一支細小的雙簧管樂器，簧是聲帶，管是會厭在喉頭上與兩側(cè)韌帶和后面的咽后壁形成‘發(fā)音管’，作發(fā)“咽音”的種種練習(xí)，事實上即是一方面訓(xùn)練這個小雙簧管。管能粗、細伸縮自如，另一方面訓(xùn)練這兩片簧能自動控制其參加振動部分的大小。

5、“咽音”在咽部形成“發(fā)音管”而發(fā)出聲音的理論科學(xué)根據(jù)是什么？

         歌聲帶“咽音”的質(zhì)色是發(fā)聲器上端會厭周圍組織形成共鳴造成的。實驗證明這共鳴室是近似管狀，它的作用是把聲音發(fā)出頻率2800的高泛音加以擴大，或測試發(fā)音器官歌唱時的動態(tài)，發(fā)現(xiàn)唱高音時其喉頭上面會厭周圍咽部必須全面收縮形成細小的“發(fā)音管”。

6、什么是“貝諾利氏作用”？

         如把一個死人的喉器拿下來接在一個打氣筒上，用強烈的吹氣是完全可能發(fā)出聲音的，這個發(fā)現(xiàn)稱為‘貝諾利氏作用’。

7、用發(fā)“咽音”練習(xí)有什么效應(yīng)？

    （1）能大大增強歌唱家發(fā)高音能力。

    （2）能改進歌聲的音質(zhì)，使始終帶有金屬般的剛質(zhì)的音色作為歌聲骨干。

    （3）在歌唱時不產(chǎn)生‘換氣’現(xiàn)象。

    （4）能大大增強歌唱的持久力。

    （5）對聲帶已經(jīng)有病變的人，只要還有能力歌唱，它可以掩蓋聲帶缺點使聲帶只須用一點點力量就能發(fā)出響亮聲音，從而使聲帶不因多發(fā)響音和高音而受到損害。

    （6）能治療聲音發(fā)抖毛病。

 
8、對失音病例應(yīng)用發(fā)“咽音”法練習(xí)有哪些功效？

        有治療功效，特別有效的是對那長期應(yīng)用不正確的發(fā)音法來歌唱和長期用天然發(fā)音法喊叫過多致聲帶產(chǎn)生病變的人，（所謂職業(yè)性的失音病例）。這類病變往往是聲帶小結(jié)，兩聲帶靠攏無力，發(fā)音有明顯漏氣現(xiàn)象或是聲帶充血、水腫，邊緣有突起等。

9、是不是任何人應(yīng)用較強的呼氣來發(fā)音歌唱，都可以利用“貝諾利氏作用”，來使歌唱的發(fā)音較不費力？
        是的?？墒?，要保持呼氣通過聲門時能始終發(fā)揮其*的‘貝諾利氏作用’，則必須把氣息訓(xùn)練到能始終穩(wěn)勁而強弱能如意控制，不然就不可能造成歌唱的走動的連貫性。

10、運用“咽音”歌唱好處在哪里？

    （1）由于能力不斷增強，能延長歌唱壽命。

    （2）集中穿透力強，位置高。

    （3）富有彈性聲音，伸縮性強。
 
    （4）音色能夠多變而富于表現(xiàn)。

    （5）因為始終唱在氣流上而能持久不累。

    （6）能擴大音域，增強音量。

    （7）能調(diào)出人的真正本質(zhì)聲音。

    （8）能上下貫通、運用自如而無換音現(xiàn)象。

11、什么是“氣泡音”作用？

    （1）能取得穩(wěn)勁氣息。

    （2）與聲帶平衡，一滴氣一個泡。

    （3）*‘貝諾利氏作用’。

12、為什么用發(fā)“咽音”方法結(jié)合唱歌，喉肌最不易疲勞？

         從音響學(xué)上說，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，使音量明顯加大，減少了喉器發(fā)音負擔(dān)。從發(fā)音機能上說，把咽部調(diào)節(jié)為“發(fā)音管”，能協(xié)助呼吸器官控制歌唱氣息，使歌唱發(fā)音始終“唱在氣流上”的基礎(chǔ)上，這種“唱在氣流上”的發(fā)音方法，是喉器肌肉最省力的方法。

13、什么叫“唱在氣流上”？

         也可以說是一種以氣息帶頭來推動聲帶發(fā)音的發(fā)音法。

14、為什么“唱在氣流上”喉部肌肉較不費力，而一般說法的發(fā)音及一般用天然說話發(fā)音方法來歌唱，喉肌較費力而發(fā)音較不能持久？

         人在大笑時候，聲帶靠攏發(fā)音是完全不費力的，因為根據(jù)氣動力原理，當(dāng)笑的強烈氣流通過喉腔，自然即對喉腔組織產(chǎn)生一種吸的作用，這樣就把兩聲帶吸往中央靠攏來發(fā)出聲音。在這情況下，喉肌是一點也不費力參加的。     “唱在氣流上”所以較不費力，因它是建立在貝諾利氏作用的基礎(chǔ)上來發(fā)展的一套歌唱發(fā)音技巧。

15、為什么練習(xí)發(fā)“咽音”方法能解決“真聲”與“假聲”結(jié)合問題？

         因應(yīng)用發(fā)“咽音”方法唱到中高音時，“咽音”的發(fā)音機能。發(fā)音原理和發(fā)音效果都與“真聲”有基本共同點，靠張緊聲帶發(fā)音，音質(zhì)較結(jié)實。

         從利用聲帶整體振動來發(fā)“真聲”改變?yōu)槔寐晭н吘壱恍〔糠终駝觼戆l(fā)出“咽音”，“咽音”的縮短聲帶和促使聲帶邊緣變薄的方法一旦學(xué)會，即發(fā)“咽音”方法在發(fā)中高音部分很易結(jié)合“真聲”。

16、什么是“三個基礎(chǔ)”和“焦點”發(fā)音？

         （1）‘三個基礎(chǔ)’

          剛是柔的基礎(chǔ)。真聲是假聲的基礎(chǔ)。能力是技巧的基礎(chǔ)。

          形成‘基音管’有剛，在‘基音管’基礎(chǔ)上加上‘泛音管’，不同比例的‘泛音管’就有柔。 剛是基音為核心，柔是色彩加共鳴，伸縮、連貫多‘焦點’，‘遠近’變換靠感情。

         （2）多‘焦點’發(fā)音

          低音：胸腔共鳴。中音：口咽共鳴。高音：‘鼻’音腔共鳴。

17、習(xí)慣用“面罩唱法”歌唱的人，學(xué)會發(fā)“咽音”方法發(fā)音能力會得到提高之外，還有什么好處？有沒有壞處？學(xué)會應(yīng)用發(fā)“咽音”方法歌唱之后，其原來的風(fēng)格會不會被破壞？

         主要有兩點好處：

        （1）發(fā)高音的能力不但顯著增強，高音的音質(zhì)、音色還會起明顯變化，聲音聽來剛強有力，并具有更明顯的所謂“頭腔共鳴”。

        （2）歌聲的音質(zhì)音色剛?cè)崃涟蹈咦兓?/strong>