手繪再也不惹起人人的看重，那末每一年也不會(huì)有諸多手繪賽事供人人踴躍介入因而可知，手繪的感化并無削弱，只是換了一種情勢來面臨人人，由本來繪制的很過細(xì)的工程效果圖轉(zhuǎn)換成為計(jì)劃草圖作為一種表白計(jì)劃的手腕，屬于計(jì)劃前期的*抽象而直觀地表白室內(nèi)外空間布局干系和全體情況氣氛，而且是一種具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力的計(jì)劃表白方式。同時(shí)也為計(jì)劃師供給敏捷捕獲、引發(fā)思想靈感的可能性，是手與腦共同不可或缺的進(jìn)程，生應(yīng)當(dāng)必備的一項(xiàng)技巧。這也是現(xiàn)今許多高端計(jì)劃公司，為何還在堅(jiān)持以手繪作為計(jì)劃交流的緣故原由

本書側(cè)重于從修建史的角度來探究室內(nèi) 顏色搭配是家裝計(jì)劃中的緊張關(guān)鍵，分歧的家裝作風(fēng)顏色搭配有分歧的技能。中式作風(fēng)在成長的過程當(dāng)中，賡續(xù)融入新的計(jì)劃思想，在顏色上也有了更多的抉擇。傳統(tǒng)經(jīng)典的紅黃和褐色在與其余色彩的交融中，新意層見疊出。傳統(tǒng)的紅黃色，顏色明快，可以或許表，分歧亮度的紅黃色可以或許轉(zhuǎn)變中式作風(fēng)爽朗的格式，同時(shí)又不會(huì)轉(zhuǎn)變中式作風(fēng)的神韻。原木顏色也可以或許很好地表示中式作風(fēng)的意境，原木天然的紋路顏色也相符中式作風(fēng)空間所尋求的天然意境。