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1.學(xué)油畫(huà)留學(xué)去法國(guó)俄羅斯那個(gè)學(xué)校好

法國(guó)派的東西很古典 很美 但 俄羅斯特別重視素描基礎(chǔ) 看 列賓美院的素描就知道了。 尤其古典寫(xiě)實(shí)油畫(huà) 素描尤為重要。這一點(diǎn) 俄羅斯恐怕是走在前面的。 不過(guò)我認(rèn)為法國(guó)的 盧浮宮 還是 比法國(guó)的 學(xué)校 吸引人建議去俄羅斯

2.學(xué)油畫(huà)留學(xué)去法國(guó)和羅斯哪個(gè)學(xué)校好

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3.法國(guó)印象派對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的主要貢獻(xiàn)有哪些

法國(guó)印象派:印象主義()在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫(huà)壇，其鋒芒是反對(duì)陳陳相因的古典畫(huà)派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫(huà)派以及庫(kù)爾貝寫(xiě)實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫(huà)家提倡戶外寫(xiě)生，直接描繪在陽(yáng)光下的物象，從而據(jù)棄了從16世紀(jì)以來(lái)變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫(huà)家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方面印象主義畫(huà)家還從荷蘭小畫(huà)派、西班牙畫(huà)家委拉斯貴支、英國(guó)畫(huà)家特納和康斯太勃爾等人那里接受了有益的經(jīng)驗(yàn)。從印象主義開(kāi)始，歐洲的畫(huà)家們?cè)噲D使繪畫(huà)擺脫文學(xué)的影響，吏多地注意繪畫(huà)語(yǔ)言本身。在印象主義內(nèi)部存在著兩種類型的畫(huà)家群。一是以德加為代表3一是以莫奈為代表。當(dāng)然也有的畫(huà)家介于兩種類型之間。早在60年代，一群有探索和創(chuàng)新精神的青年人，對(duì)保守的官方沙龍壓制青年的創(chuàng)造精神深感不滿，他們以庫(kù)爾貝當(dāng)年反對(duì)官方藝術(shù)的斗爭(zhēng)精神為榜樣，團(tuán)結(jié)在受到官方沙龍冷淡和買落的、富有探新勇氣的馬奈的周圍，形成一個(gè)與官方沙龍相對(duì)立的集團(tuán)。這些畫(huà)家不定期地在巴黎的蓋爾波瓦餐館和新雅典餐館，以及在巴齊耶與雷諾阿的共同畫(huà)室會(huì)晤，并到塞納河畔直接對(duì)景寫(xiě)生。經(jīng)常參加聚會(huì)的畫(huà)家有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、巴齊耶、塞尚等，評(píng)論家有杜瑞和利維拉，資助這個(gè)聚會(huì)的有畫(huà)商杜朗一魯耶。1874年4月，這群青年畫(huà)家在巴黎卡普辛大街借用攝影師那達(dá)爾(Na-dar)的工作室舉辦展覽，他們自稱為“無(wú)名的畫(huà)家、雕塑家和版畫(huà)家協(xié)會(huì)”。參加展出的有莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索、基約曼等人。在展品中莫奈的油畫(huà)〈印象·日出〉的標(biāo)題被一位保守的記者路易·勒魯瓦在文章中借用作為嘲諷，稱這次展覽是“印象主義畫(huà)家的展覽會(huì)”，“印象主義”由此而得名。印象主義畫(huà)展從1874年到1886年共舉行了8次。分別在1874、1876、1877、1879、1880、1881、1882和1886年。除了第一、第四和第八次外，均使用“印象主義”一詞作為展覽名稱。 印象主義是一個(gè)松散的藝術(shù)社團(tuán)。這個(gè)社團(tuán)沒(méi)有明確的綱領(lǐng)。藝術(shù)家集合在一起，僅僅因?yàn)楫?huà)風(fēng)比較一致，便于共同舉辦展覽。參與展出的藝術(shù)家，有的僅在一段時(shí)間內(nèi)迷戀于印象主義畫(huà)風(fēng)，后來(lái)則另有追求;有的在繪畫(huà)風(fēng)格上曾多次變化反復(fù)。此外，參與畫(huà)家的水平也不盡一致。繪畫(huà)中的印象主義是和法國(guó)文學(xué)中的自然主義流派相對(duì)應(yīng)的。印象主義和自然主義都曾受到哲學(xué)上實(shí)證主義的影響。 著名畫(huà)家:莫奈 馬奈 畢沙羅 凡高 德加 雷東 塞尚 高更 雷諾阿 修拉 西涅克 勞特雷克從歐洲繪畫(huà)史的發(fā)展進(jìn)程看，正是在印象派畫(huà)家筆下，閃爍的陽(yáng)光和微妙的陰影被引入畫(huà)面，繪畫(huà)由此變得清新明麗而有生機(jī)。藝術(shù)家追求真實(shí)的努力在印象派時(shí)代達(dá)到頂峰，然后開(kāi)始回落。從馬奈到塞尚，歐洲繪畫(huà)傳統(tǒng)在自我否定的同時(shí)又在自我完善，這樣的進(jìn)程構(gòu)成了整個(gè)西方現(xiàn)代繪畫(huà)的發(fā)展框架。印象派畫(huà)家雖然在開(kāi)始其藝術(shù)活動(dòng)時(shí)受到誤解甚至嘲諷，他們共同活動(dòng)的時(shí)間也沒(méi)有持續(xù)很久，但他們對(duì)西方藝術(shù)產(chǎn)生了極其深刻的影響，并波及音樂(lè)和文學(xué)。到20世紀(jì)初期，印象派已經(jīng)成為廣受歡迎的藝術(shù)流派。直到今天，印象派繪畫(huà)在世界各地受觀眾歡迎的程度，仍然超過(guò)繪畫(huà)史上其他流派的作品。利用像馬奈、莫奈、雷諾阿、德加或塞尚這些藝術(shù)家的作品，這次畫(huà)展將介紹法國(guó)印象派的演變:它的開(kāi)始、發(fā)展和它對(duì)后來(lái)繪畫(huà)藝術(shù)的影響.

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